这份名单罗列了一系列富有特色的姓名，它们大多采用双字结构，且在选字上颇具匠心。许多名字倾向于使用一些不常见的或带有古典韵味的汉字，例如“岫”、“冥”、“珅”、“琮”、“憬”、“淼”、“浚”、“翕”等，这些字眼为名字赋予了深厚的文化底蕴和独特的个性色彩。同时，名单中也融入了一些自然意象，像“圃”、“望宁”、“折雨”、“极淼”，仿佛将山水田园的意境浓缩于姓名之中，显得诗意盎然。另一些名字则蕴含着美好的...
作为新中国国家权力的重要象征，开国大印的诞生体现了人民成为共和国真正主人的核心理念。这方意义非凡的印玺，其设计与镌刻工作由当时在京城享有盛誉的篆刻家张樾丞先生完成。张樾丞，本名福荫，以字行世，籍贯为河北省新河县南小寨村。他于1883年12月13日降生在一个贫寒的农家，童年时曾在村中私塾接受过数年启蒙教育，因而具备了一定的文化基础。1961年1月15日，张樾丞先生走完了七十八年的人生历程，与世长辞。...
张樾丞，原名福荫，后以字行世，一八八三年生于河北新河县南小寨村一个贫寒的农家。他在家乡的私塾中读过几年书，因而略通文字，打下了最初的文化根基。作为新中国开国大印的镌刻者，他的名字与中国现代史上这一重要象征紧密相连。一九六一年，张樾丞先生以七十八岁高龄辞世，结束了他从乡村少年成长为一代匠师的不平凡人生。他凭借刻苦自学与精湛技艺，在金石篆刻领域卓然成家，其作品不仅体现传统功力，更承载了时代印记。那方见...
张大千素来热衷交友，其友人遍布四海。正因如此，他收藏的印章来源极为广泛，除了亲自操刀篆刻之外，当时许多著名的篆刻家都曾为他治印。诸如王福庵、楼辛壶、李尹桑、张樾丞、简经纶、赵鹤琴等数十位名家，皆在名单之列。而在众多合作者中，方介堪与陈巨来二人所刻印章数量尤为突出，由此也可见张大千对他们篆刻造诣的格外推崇。方介堪晚年时曾追忆，在他为张大千所刻的大量印作中，有些作品承载着特别的意趣与故事。...
周恩来总理之所以选择宋体，是因为这种字体形态庄重、气度恢宏，且清晰易读，有助于广大民众直观感受到新生人民政府的庄严与公信力。承担篆刻重任的张樾丞，以其炉火纯青的雕刻功底和一心为民的赤诚情怀，倾注心力，最终圆满完成了这枚开国大印的创作。这方大印形制稳重，线条挺拔，刀锋劲健，充分体现了新生共和国的气度与力量。随着大印的铸成，国家的重要文书和公告从此有了法定权威的象征标记。在印章刻制之初，虽然印体已经完...
张幼丞于1926年出生在北京，是著名篆刻家张樾丞的次子，也是张少丞的弟弟，后来同样成为京城颇具影响力的金石篆刻艺术家。他自幼接受家庭艺术氛围的熏陶，五岁起便跟随父亲学习篆刻与书法技艺。天赋与勤奋使他在七岁时便崭露头角，其篆刻作品陆续刊登于《华北日报》、《华北画报》等报刊，因技艺超群而被时人誉为“七龄神童”。1935年，尚未满十岁的张幼丞与兄长张少丞合作，共同参与编辑并出版了其父张樾丞的印谱《士一居...
在北京众多的文化地标中，琉璃厂以其独特的古韵魅力，始终占据着一席之地，至今仍吸引着络绎不绝的访客。这片区域在数百年间，一直是文人雅士聚集交流的胜地。据《鲁迅日记》所述，鲁迅先生旅居北京的十四载光阴里，造访琉璃厂的次数竟高达四百八十余次，足见其深厚的文化吸引力。随着时代的变迁，这片以能工巧匠闻名遐迩的土地，也逐渐融入了鲜明的时代印记与红色文化元素。在这一过程中，不得不提及的是技艺精湛的篆刻与刻铜大师...
一九零三年，一位二十岁的青年徒步数百里抵达京城，在琉璃厂益元斋刻字铺开始了学徒生涯。他不仅承担店中各类杂务，更将所有余暇倾注于钻研篆刻技艺与勤奋阅读之中。面对前人的印谱，他日夜观摩体会，获益匪浅。四年后，时年二十四岁的张樾丞正式学成出师，在琉璃厂来薰阁琴书处开设了自己的治印铺面，自定润例，慕名前来求印者日渐增多。次年，琉璃厂藻玉堂等书铺相继成为他施展才华的舞台。这位年轻人以刀代笔，在方寸之间展现非...
传国玉玺自后唐灭亡后便下落不明，后世所制的国玺大多沿袭其形制，印文也一律采用篆书字体。不过鲜为人知的是，为新中国镌刻国玺时，曾准备了四种不同字体的设计方案，最终却选定了宋体作为“开国大印”的正式字体。这其中有一段值得细说的渊源。这枚象征国家权力的印章，出自被誉为“篆刻泰斗”的张樾丞先生之手。张老先生出身寒微，年少时家境贫寒，若非凭借对艺术的执着与天赋，恐怕难以在篆刻领域取得如此卓越的成就。他不仅精...
张幼丞于1926年出生在北京，是知名篆刻艺术家张樾丞的第二个儿子，也是张少丞的弟弟，在当代京城金石篆刻领域享有盛名。他自幼接受家庭艺术氛围的熏陶，五岁起便随父亲系统学习篆刻与书法基础。天赋与勤奋使他进步迅速，年仅七岁时，其篆刻作品就已在《华北日报》和《华北画报》上刊登，因技艺超群而被当时媒体称为“七龄神童”。1935年，尚未满十岁的张幼丞与兄长张少丞合作，共同参与编辑并正式出版了其父张樾丞的印谱《...